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如何看待“摇滚在北京、嘻哈在四川，喊麦在东北、朋克在武汉”？
音乐之于城市就像灵魂之于躯体。西雅图、纽约、伦敦各自诞生了摇滚、嘻哈、朋克。在遥远的中国内地，北京、川渝、东北、武汉各自延续了这种关联。
在这四座亚文化重镇，有无数音乐人为各自的流派正名，正是他们的坚持才会让这种地域特色在歌迷心中打上深深的烙印。这种划分虽然无法溯源，却至少可以梳理脉络。
一方面，这种说法有其合理性。崔健、唐朝等摇滚“老炮儿”正是以北京为根据地，引无数后辈前来朝圣，因而有了“摇滚在北京”之说。以SMZB为代表的朋克军团将无处安放的荷尔蒙同武汉这座城市一起躁动，因此有了“朋克在武汉”之名。到了互联网时代，网综和直播的兴起让嘻哈和喊麦这对CP破茧而出，来自川渝的r***ers实力不容小觑，而东北的喊麦客虽有强大的凝聚力，但是后者的低配体质注定它只是一场草莽的狂欢。
另一方面，这种划分也未免狭隘。都说音乐无国界无地域，那么这种划分显然与上述共识相违背，也固化了一层又一层的鄙视链，终究是小圈子里的单打独斗。就像迅速崛起又瞬间遇冷的嘻哈与喊麦，盘踞地下数年，一旦升堂入室却遭遇水土不服，不免令人唏嘘。
还记得Nu-metal新贵扭曲的机器的早期专辑《重返地下》，以此之名重新审视今天的摇滚、嘻哈、朋克、喊麦颇为耐人寻味，既然难为主流接纳，不如就此重返地下。
这个就太过片面了，每个地区都有这四种文化，只是流行程度不同。比如就拿嘻哈来说吧，说唱的一种形式trap的氛围在四川可以说是非常浓厚了，尤其是在成都，trap深受年轻人的喜爱，成都就可以说是trap之都了。成都也是出了很多出名的r***er，如谢帝，ty，higher brothers的马思唯等等，都是非常知名的。
嘻哈文化在国内各个地区都是有的，新疆、长沙、北京、上海、武汉等各大城市都是有嘻哈文化的土壤的，只不过各自扎根的程度不同。
再说说东北的喊麦吧，大家看了《中国有嘻哈》，拿了冠军的pgone就是东北人，还有双胞胎兄弟表现也是非常不错，东北不全是喊麦，由于pgone的表现，外界对东北也有了不一样的看法，所以说东北不只有喊麦，还有中文说唱。
这句话不知道来自哪儿，不过的确有点贴切，每个音乐类型的确需要更好的土壤来孕育才能有更好的发展。这透过美国的东西海岸的音乐与川渝的码头文化融合就可见一斑，接下来分着讲讲这几个。
其实不光摇滚在北京，所有文化基本都是从北京开始传播的，民谣李志也曾经混迹于北京，阴三儿王波等人也是国内最早做嘻哈音乐的一批人，北京不光是国内的政治中心，同时也是文化中心，加上这做城市本身的包容性，自然会成为很多音乐从这里开始传播。
不过的确，如今的音乐类型中，只有摇滚发展的最不好，“***摇滚”成为内地音乐综艺的灵药，但是真正能登上银幕的摇滚歌手不多，一方面摇滚艺人越来越不踏实，老的郑钧窦唯这些艺人，要不半退隐，要不去追求自己的音乐世界，而国内如痛仰这样的乐队躺在自己功劳簿上唱功没有长进，当然还有反光镜这样的老牌乐队在死撑，总之吧，缓慢的成长使摇滚在外很难找到好的土壤。
这个应该改一下，其实重庆的嘻哈氛围也不错，《中国有嘻哈》让我们认识了gosh厂牌，重庆的码头文化和嘻哈文化极好的融合使很多的重庆年轻人爱上了嘻哈文化。
而同时，成都更是被称为嘻哈之城，作为国内嘻哈的中坚力量，CDC说唱会馆虽然在中国有嘻哈中表现较差，但是higher brother成为了国内第一个走向国际化的说唱团体，作品在国外影响力不小，让外国人听到了中国人的声音。
这是谁加上的？作为东北人我第一个不服，与其他地方都是中心城市辐射整个地区的音乐相比，喊麦完全是在东北的小城市一点点起来的，而且这种音乐形式并没有自己的跟，主要还是来自东北退休工人的对于社会的吐槽以及自娱自乐，这些年浮躁的直播算是把这东西彻底带跑了，大多数东北人都不喜欢这个，以后有机会我再细聊。
作为中国中部最发达的城市，强大的教育实力也使他有着足够的吸纳新文化的能力与转化的能力。其年轻的文化，不亚于北京。而朋克又作为一个摇滚的重要分支，以耿直著称，这也很符合外地人对于武***的评价。
而这也是很重要，我不太常听朋克的歌曲，但是的确有很多国内的人调侃，武***他朋克了，出租车司机太酷了。
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艺术没有边界，文化是创新和交流的结果！四种音乐分布于四城只是人为划分的结果，实际情况可能不是这样，因为音乐精神演绎的是自由，自由若有边界，那自由就没了，音乐的精神也就死，没了精神的音乐没意义！
到此，以上就是小编对于重庆大学李志教授如何评价的问题就介绍到这了，希望介绍关于重庆大学李志教授如何评价的1点解答对大家有用。
